prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] aloban75 в Ретро-рецензия. Почему "Гараж" - самый страшный фильм СССР
original

В кинопрокате лидирует комедия "Пиксели" о том, как компьютерные монстры из 80-х разносят на кубики современный мир. А мы поговорим о других ужасах из прошлого, актуальных для нас.

В 1979 году в советский прокат вышел фильм ужасов Э. Рязанова «Гараж». Его почти все помнят, но мало кто любит пересматривать. Почему - понятно: по накалу ада данный фильм эквивалентен кинговской "Мгле". С той лишь разницей, что герои американской киноленты 2007 года теряли человеческий облик от ужаса, а герои советской ленты 1979 года теряли его из-за гаражных мест.

В принципе отечественная лента даже страшнее – потому что её герои, за небольшими исключениями, сплошь советский интеллектуальный цвет: сотрудники научно-исследовательского института.

Read more... )



prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] urgor в Опять про фильм "ВИКИНГ" 2016г.

ГЛАВНЫЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНСУЛЬТАНТ фильма - Петрухин Владимир Яковлевич. Кто это?

Доктор исторических наук (1994), профессор кафедры отечественной истории древнего мира и средних веков факультета архивного дела Историко-архивного института РГГУ. Ведущий научный сотрудник Института славяноведения РАН (член специализированного совета), член Археологической комиссии древностей.

С 1991 — профессор ЕВРЕЙСКОГО университета в Москве, курсы лекций по истории России в древности и средневековье, истории ЕВРЕЕВ в России в древности и средневековье, введение в археологию, археологическая практика.
С 1994 г Член редколлегий журналов: «Вестник Еврейского университета» (М. - Иерусалим)
С 1995 — член академического совета научных работников и преподавателей иудаики в вузах центра «Сэфер», участвовал в исследовании СЛАВЯНО - ИУДАИСТИЧЕСКИХ связей (сб. «От Бытия к Исходу», отв. редактор. М., 1998), публикации и комментировании источников (Голб Н., Прицак О. Хазарско-еврейские документы Х в. М.-Иерусалим, 1997, 2-е изд. 2003, научный редактор).
С 1999 — КООРДИНАТОР ХАЗАРСКОГО проекта в ЕУМе, член оргкомитетов международных симпозиумов «Хазары» в Иерусалиме (1999) и Москве (2002).
Участник междисциплинарных экспедиций по исследованию памятников ЕВРЕЙСКОЙ истории и культуры в Подолии (Украина, 2001), Западной Белоруссии (2003) и др.
Ярый сторонник норманнской теории.



Вот эти люди рассказыват нам об истории Руси. я был не прав говоря что они не знают историю Руси - они ее знают. Я был не прав, когда говорил что они не любят историю Руси - они ее НЕНАВИДЯТ.

prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] zina_korzina в «Блондинка за углом»: папуасская драма.

  • Для начала всё же объясню, почему она папуасская. (В связи с чем - драма, и так понятно). Общеизвестно, что в эпоху географических открытий и колонизации был распространён культурный обмен - всяческие туземцы отдавали свои богатства в обмен на хрестоматийные «бусы из стекляшек». Но и не только за бусы. Большим спросом пользовались европейские платья, изделия ширпотреба - шкатулочки, бонбоньерки, шляпки, парики. А испанцы-англичане везли домой золото. Это если вкратце и без трагических вариаций в стиле «Зачем аборигены съели Кука?» В кинофильме про блондинку и угол мы видим уникальную картину - девушка из торговли поражает воображение старомосковских интеллигентов. Посмотрите, как астрофизик Порываев обращается с банальной банкой немецкого пива. Сначала он тупо смотрит на банку, спрашивает: «Что это?» Потом - пытается (совершенно в стиле дикарей) вскрывать банку зубами. При том - с неправильной стороны. Тумба-юмба же.

    Отрывок и далее... )

    Read more... )

prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] anisiya_12 в Выиграет Трамп, но его, как уже президента, убьют, и его место займет ....

Выиграет Трамп, но его, как уже президента, убьют, и его место займет ....Знакомьтесь, Майкл Пенс реальный президент США после Абамы..


9789637

Read more... )



prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] ispantz42 в Кин - Дза - дза. Фильм глумление, над советскими лошарами.
Просмотрел недавно один советский фильм - Кин - Дза - Дза - 1986 года, времен начинающейся Перестройки в СССР в преддверии Эпохи большевистских Реформ реформаторами в рамках большевистской Матрицы. 1 - Власть происходит от народа. Какой народ, такая и власть. 2 - Народ плохой. Народ нужно воспитывать и учить жизни. 3 - Народ плохо поддается воспитанию и обучению. А мы прогрессоры видим что власть от плохого народа и как народ, завела народ в тупик, и мы как прогрессоры знаем что народу нужно и поэтому будут реформы как мы хотим, но не как плохой народ хочет, а Шок и Ужас и всё это для блага народа, так как мы прогрессоры и знаем что нужно знать.

В последствии оказывается, что прогрессоры являются частью власти, а власть тут происходит от народа и как народ ; то дальше смотрим остальные два пункта.

В этом фильме глумление над недалеким будущим советской колонии в её реформаторский период лихих девяностых через фантастический сюжет, доведено до гротеска. Первое что бросилось в глаза, это то что режиссер и сценарист фильма, не могли от себя и сами по себе сделать такое. Тут чувствовалась рука Мастера и мастера знающего подтекст советской колонии. И в результате короткого поиска руки мастера, который знал, таки нашлась.

В 1984 году итальянский сценарист Гуэрра Тонино имеющий диплом древнего итальянского университета Урбино, где с 16 века преподавали римское право и философию ( женатый на советской гражданке для легального доступа к «интеллигенции» аулов, чтобы давать советы и вообще присматривать за советской богемой от рождения умом обделенную ), который писал сценарии для таких кинорежиссеров как Федерико Феллини, Андрей Тарковский, Франческо Рози, пришел в гости к - Г. Данелии, где дал «Совет» насчет фильма. Это тот самый Гуэрра, что написал сценарий для фильма Феллини - И корабль плывет ( 1983 года ). Где в фарсовой, комедийной и гротескной форме притчи, показано начало Первой мировой войны.

Перенесите работников нижних палуб машинного отделения из этого фильма Феллини на планету Плюк вместе с декорациями, всю богемную тусовку круизного лайнера Глория Н, на планету Альфа, и вы получите продолжение этого фильма в Кин - Дза - Дза. Но историю не богемной тусовки , но историю работников рабочих палуб ( кочегары так привыкли здесь находиться, что на верхней палубе им становится не по себе - говорит экскурсовод, Богеме верхних палуб ), их мир, простых пролетариев, когда элита верхних палуб перестала нуждаться в их услугах.

Некоторые За - советские паразиты политруки объясняли этот фильм так - Великий и мудрый режиссер и сценарист нефашистской национальности показали в гениальном фильме будущее советских людей, которые отступятся от заветов большевистской - советской власти. Вот до чего доведет народ потреблядство и капитализм, отход от завет Ленина - партии . До цветовой дифференциации штанов. И какими благородными людьми являются советские люди в этом фильме на фоне всего происходящего и как они высоко отличаются от жителей планеты Плюк.

Но вся проблема в том, что этот пустынный Ад на планете Плюк и Хануд, устроен теми кто живет на третьей планете этого фильма - Альфа. Вот на этой третьей планете, никакого Ада и пустынного ужаса цветовой дифференциации штанов нет. Там находится экологический Рай с козочками и цветочками. Жители этой третьей планеты и кукловодят жителями планеты Плюк и всей тамошней вертикалью власти с господином ПэЖе, куда забросила судьба героев фильма. Метрополия на Альфе устроила войну между двумя планетами, одна из них полностью оказалась выжжена в Ноль и там даже воздуха толком нет. А на второй планете Плюк, устроили показательно развитой коммунизм в конечной фазе развития, предварительно переработав всю местную воду на топливо для своей галактической метрополии, превратив всю поверхность светлого будущего в безводную пустыню.

Подтекст сюжета в том, что жители двух планет - Плюк и Хануд - как бы сами от себя всё с собой сделали. Метрополия на цветущей и вечнозеленой планете Альфа, тут как бы вообще не причем. Всё сами и от себя имеют. Какой народ, такая «понимашь» и власть. А народ плохой и к тому же плохо поддается воспитанию. И диктатор ПэЖе и местная Чк - полиция эцилоппов, всё от народа и как народ. И делать приседания с - Ку, это такая местно - национальная традиция.

Зная подтекст, кто и зачем это сделал, весь этот многонациональный ужас цветовой дифференциации штанов правильной чатланской национальности. Вот после всего этого и зная подноготную, можно смеяться над лошарами планеты Плюк. Но если вникнуть глубже, то советские лошары попав на другую планету, куда более лошаристей жителей планеты Плюк. Последние хоть поставлены в жесткие рамки навязанные тут метрополией и это дело понимают и приспосабливаются к тому, что изменить просто не состоянии. А вот советские простачки не понимают и не хотят принять жестокую реальность. До них всё происходящее доходит задним числом и через применение насилия. Вот демонстрацию угрозы насилия, советские «герои» понимают и принимают, когда дело оборачивается самым плачевным образом. Только просрав все полимеры ( ценное имущество в виде спичек - КЦ ), самым простым разводиловым местных наперсточников и в результате советского благородства там где оно не нужно и оказавшись один на один с окружающей реальностью, начинают принимать установленные правила игры и делать Ку, как в законе прописано. Но самым лошаристым лошариком из двойки героев, оказывается русский прораб, дядя Вова. Ему ДВА раза говорили человеческим языком, что скрипач напарник из Грузии - Лишний и он Не нужен !!! Бросить нужно дружбу народов и не проявлять многонациональное благородство. Лучше будет. Но нет. Вера в Дружбу народов и всё такое, доводят дядю Вову до полного Ку !!!

В конце фильма, пережив все трудности и лишения планеты Плюк, совершив силовые действия где надо и добыв всё необходимые гравицаппы для пепелацы, чтобы вернуться таки на родную планету, происходит ещё один советский затык с благородством. Выяснив, что попасть на Землю нельзя из-за наличие планеты метрополии по средине галактической дороги, им предлагают - Дело.

Так мол и так, есть планета Альфа и там сидят кукловоды галактики. Мимо пролететь не дадут. Переработают на кактусы. Путь на Землю закрыт по техническим соображениям и надолго. Но. Есть голая планета Хануд и стоит недорого. Нужно столько-то денег чтоб купить планету и чуть больше, чтобы купить воздух для планеты. Деньги можно заработать совместными гастролями, так и так. Планету пилим пополам и будем на ней править как ПэЖе.

Что делают советские лошары в этой ситуации ??

Они напрочь отказываются от ценного имущества размером с пол планеты и решают умирать на ней, лежа без воздуха. Не нужен нам берег турецкий и Африка нам не нужна, будем умирать молодым. Нам советским людям ничего не нужно, кроме мира во всем мире и дружбы народов. И не имея возможности вернуться в родной СССэР, где за всех и об о всем думало родное государство, два советских лошарика растянулись поудобнее на угробленной Элциночубайсами планете, где нет воздуха и приготовились отдать душу господу.

Один из пацаков, узрел творимый Потлач на свежем «без» воздухе ( Потлач - бессмысленное уничтожение ценного имущества, для подтверждения статуса Папуасов ), когда на его глазах ценные кадры исполнителей народных песен для получения денег в особо крупных размерах через гастрольные туры по планете Плюк, решили самоуничтожиться самым примитивным образом. Чтобы не допустить творимый Потлач двумя лошарами, один чатлан предложил другому чатланину рискованное дело. Выйти на орбиту планеты Альфа и выбросить двух лошар методом катапульты на поверхность, где они обзаведутся пепелацей с шенгенской визой перемещения.

Главзверушка метрополии на планете Альфе, лошар встретило и объяснило за жизнь. Предложив два варианта развития.

Их отправляют на Землю, а двух пацаков из пепелаца на Орбите, переработать на кактусы и это первый вариант. Второй вариант. Главзверушка отправляет их в прошлое. Тут фишка с двумя вариантами в том, что когда ты нагнул всю Галактику, тебе становиться скучно и хочется поиграть. А в любой игре, у игроков есть выбор и воля случая. Лошары выбрали рискнуть второй раз на свою задницу. Зайти по второму кругу, что как бы показательно. Нет чтобы принять первый вариант - Нас домой на землю, а чатланов на кактусы - так ведь нет же. Чатланов стало жалко и решили повторить дружбу народов. В конце фильма один из чатланинов произносит фразу над которой смеются За-советские паразиты политруки

- На планету, где нет цветовой дифференциации штанов, ни за что. Нет дифференциации, нет цели в жизни.

Вот мол как чудно было в СССр, все были равны и деления по цвету штанов не было. Вся Хуцпа этого в том, что где- где, а в многонационалии как раз таки и была цветовая дифференциации по штанам национальных республик. У одних национальностей малиновые штаны полноценных республик, у других желтые штаны автономий, ну а у третьих пацаков только колокольчик в носу, а не национальная республика. У одних партбилет в кармане и спец-распределитель продуктов, а у других талоны на еду и очереди за дефицитом.

Цветовая дифференциация малиновых пиджаков и суровая реальность жизни, ворвалась в жизнь советских людей внезапно и быстро, ещё при Горбачеве. Метрополия устроила дефолт и отсутствие денег, государство отказалось делать заказы у производителя в результате чего все советские заводы и фабрики превратились в пустынные пепелацы со ржавым оборудованием, а господин ПэЖе устроил стрельбу из танков по парламенту. Цветные металлы в прежней жизни советских людей не замечаемые, быстро превратились в КЦ, и обрели невероятную стоимость при сдаче на металлолом за зеленые баксы.
prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] tanja_tank в Неотразимый Гога, он же Жора

Не было печали у красивой и успешной Катерины, героини Веры Алентовой в фильме «Москва слезам не верит» - так прицепился к ней в электричке неотразимый Гога, он же Жора! Он интуитивно мне не нравился еще с юности. А теперь-то я со всей ясностью понимаю, какая жизнь началась у Катерины в 40 лет... Очень «веселая» жизнь.

Итак, разберем этого субчика.гога

В электричке Гога сходу ведет себя бесцеремонно, нарушая личные границы незнакомой женщины. Сначала он ее упорно разглядывает, затем цепляется с разговором (таким псевдоискренним, псевдопростецким, призванным быстро сократить дистанцию, создать иллюзию близости), в ходе которого ставит героине несколько «диагнозов» (мужика нет, по работе — не выше, чем мастер), потом неуместно переходит на «ты». Отчего Катерину совершенно справедливо коробит, и она стремится отвязаться от этого типа.

Важный нюанс. Гога глубокомысленно подмечает, что у Катерины взгляд незамужней женщины — потому как «оценивающий». Хотя на самом деле, оценивает-то он, таращась на нее ("поддержание пронизывающего зрительного контакта" Сэм Вакнин указывает как характерное для нарцисса) и сразу же мелкими провокациями проверяя на податливость насилию. Определяя взгляд женщины как оценивающий, он проецирует на нее свою вечно оценивающую и сравнивающую нарциссическую натуру.

Абсолютно в нарциссическом духе Гога начинает бурное ухаживание. Навязывает себя в качестве провожатого - при этом не забыв обратить внимание Катерины на то, что денег у него хватит только на такси до ее дома, а уж до своего ему придется идти пешком.  Мол, оцени размах моей жертвы.

Тип из электрички не нравится Катерине.  Но вместе с тем... интересен. Интересен тем, что говорит и ведет себя «не как все».
Точнее, держит себя нагло и фамильярно. Что ошибочно принимается Катериной (и многими тысячами зрительниц) за мужественность, уверенность и силу.

Read more... )
prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] vanjka_ivanych в Механизмы дебилизации, используемые на телевидении

Собрал воедино несколько своих записей на эту тему.

Механизмы дебилизации, используемые в американских и современных российских мультипликационных и кино- фильмах, разнообразны. Вот некоторые из них.

1. Частая смена сцен.

Если присмотреться, то можно заметить, что в американской и современной российской кинопродукции часто всё прыгает, резко меняется ракурс и т.д. Например, показывают следующую сцену. Кто-то сидит за столом, тянется за кружкой, и в тот момент, когда он её уже почти взял, сцена резко меняется, и нам показывают, как кто-то кому-то бьёт морду, а через мгновение сцена опять резко менется, и нам показывают как кто-то идёт по улице. Такая частая смена сцен приводит к тому, что зритель отучается держать внимание на одном и том же объекте. Но ведь для того, чтобы думать, нужно уметь держать внимание на собственной мысли. Например, рассмотрим элементарнейшую бытовую ситуацию - вечером я завожу будильник. При этом у меня мысли идут следующим образом:

"На работу мне нужно к 8 утра -> автобус от моего дома до работы идёт 40 минут -> ждать на остановке придётся минут 10 -> чтобы умыться и одеться, нужно потратить 15 минут -> нужно ещё иметь запас минут 10 -> значит, встать мне нужно без двадцати семь".

Чтобы эта цепочка мыслей у меня возникла, я всё время должен держать на этой цепочке внимание. Человеку, насмотревшемуся американского кино, держать внимание удаётся с бОльшим трудом, и такие рассуждения даются ему тяжелее. А многие более сложные рассуждения он вообще не способен воспроизвести.

Надо отметить, что этот механизм оболванивания задействовван и на нашем телевидении (которое во многом контролируется американцами), в частности, используется почти во всех рекламных роликах.

2. Примитивизация эмоций.

В американских фильмах на многие ситуации одна и та же эмоция. Например, человека ударили, ему больно, он останавливается, открывает рот и орёт: "А-а-а...!". Но точно такая же эмоция возникает у героев фильмов и во время испуга: "А-а-а...!", и во время удивления: "А-а-а...!", и во время досады: "А-а-а...!". На многие ситуации одна и та же эмоция. Таких эмоций в американских фильмах штук десять. Зрители, смотрящие американские фильмы, также приучаются реагировать однообразно во многих ситуациях. Но ведь для продуктивной творческой и интеллектуальной деятельности нужны тысячи (если не десятки тысяч) разных эмоций.

Надо отметить, что этот механизм оболванивания, используемый в американском кино, находится в общем контексте примитивизации различной американской продукции. Например, в американской сети Макдональдс (и в других, подобных ей) набор изделий, которые эта фирма позиционирует как продукты питания, очень примитивен. Заметим также, что подобный примитивный набор продуктов в Макдональдсе был введён несколько десятилетий назад. Есть свидетельства, что подобная примитивизация наблюдается и в стиле одежды, которую нам продают в магазинах:

https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=1P4mwkKZSZg

3. Упор на примитивные инстинкты.

О том, что с помощью американского кино и мультфильмов людям с малолетства буквально вдалбливают в голову (часто с использованием технологий зомбирования) ощущения приоритета секса и жестокости, рассказывается в нескольких хороших работах. Тут я не буду много рассказывать. Желающие могут посмотреть документальную передачу "Влияние мультфильмов на детей":

http://www.youtube.com/watch?v=ICG5Tws6​YtI

4. Насаждение нелогичного мышления.

На работающем в России телевидении до недавнего времени существовали (а кое-где существуют до сих пор) программы вроде "Семейные тайны", "Не ври мне" (Рен-ТВ), которые приучают людей мыслить нелогично. Например, в одной из этих программ был такой поворот мысли:

(голос за кадром) "Маша нашла в вещах у своего сына патрон, и решила, что он связался с бандитами".

Вообще-то, из факта наличия в вещах сына патрона совсем не следует, что он связался с бандитами. Патрон мог оказаться там по совершенно разным причинам: нашёл на улице, и оставил в качестве сувенира; друг приходил в гости и забыл; съездил на стрельбище, и один из патронов остался в кармане; и т.д.

Подобными нарушениями логичности мышления эти телепередачи полны. Обилие этих явных нелогичностей, говорит о том, что вводятся они в эфир целенаправленно. Эти нелогичности явно имеют тот эффект, что зритель также приучается мыслить нелогично.

5. Почти полное отсутствие адекватных научно-популярных фильмов и передач.

В советское время были сняты тысячи научно-популярных и учебных фильмов. В настоящее время единицы из этих фильмов можно изредка увидеть на небольших телеканалах, имеющих узкую аудиторию. Но подавляющее большинство этих фильмов на телевидении не показываются в принципе, а каналы на Ю-тубе с этими фильмами блокируются.

Научно-популярное кино заменено на телеканал Дискавери.  Надо отметить, что этот телеканал не является научным. Главная задача научного канала выявлять причинно-следственные связи в окружающем нас мире. Например, такой каанал должен отвечать на вопросы "Почему летает самолёт?", "Как работает телевидение?" и т.д. Вместо этого Дискавери и им подобные делают программы в стиле "Есть такое устройство как самолёт, и он летает", "Да, существует телевидение, и оно передаёт изображение" и т.д. Человек, который смотрит такие каналы, не получает понимания окружающего мира, и вместо этого он почучает ОЩУЩЕНИЕ (ложное) того, что он понимает окружающий мир. Слдествием этого ощущения является то, что человек, который мог бы дальше интересоваться какой-то научно-технической темой, мог бы посмотреть разбор темы в книгах или журналах, останавливается и преккращает поиски.
prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] heideg в Советская духовность.


7 причин почему Мосфильм круче Голливуда.

Read more... )
prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] nilloleg в "Восхождение Юпитер": очередная матрица от брато-сестр андрогинов Вачовски. Часть 1
Посмотрел таки очередное послание от апостолов неомиропорядка брато-сестр Вачовски «Восхождение Юпитер».
(посмотреть онлайн тут)

Что сказать? Не всё так однозначно. В подростковый боевик-сказку или даже фильм-комикс с очередной золушкой и кучей спецэффектов режиссёры-андрогины запихнули весьма интересное и неоднозначное послание. И в первую очередь для нас — русских. Послание, напичканное аллюзией аллюзий, аллюзиями погоняющая прочие аллюзии.
Кто на самом деле пишет этим нео-апостолам сценарии? Риторический вопрос... Но эти писатели весьма любят символизм, т.к. он - мощнейший инструмент управления коллективным бессознательным.
Так что же это за послание?
С одной стороны, всё просто. «Жатву», т.е. очередной апокалипсис или БПЦ, предотвратила по сюжету русская девушка Болотникова-Джонс (или может — украинская еврейка, как актриса Мила Кунис?). И тут запрет на прокат фильма на Украине смотрится и забавно и странно, добавляя красок в дальнейшее расследование, что именно за послание сокрыто в этом фильме.

Но с другой стороны, эта девушка оказалась реинкарнацией («рекурсией») матери неких божественных сущностей — Абрасаксов (Abrasax).Тут же стоит вспомнить Абраксас (Abraxas) — божество гностиков.
Абраксас — верховный глава Небес и Эонов, олицетворяющий единство Мирового Времени и Пространства. Сумма числовых значений семи греческих букв этого слова дает 365 — число дней в году. Согласно Каббале Вселенная разделена на 365 эонов, или духовных циклов; их сумма является Великим Отцом, которому дано каббалистическое имя Абраксас. Это символ числа Божественных эманаций. Абраксаса изображали в древнем индийском, персидском, египетском искусстве, на античных геммах в виде существа с телом человека, головой петуха и змеями вместо ног. В одной руке он держит нож или плеть, в другой — щит, на котором начертано имя Йах (егип. Jah — молитвенный возглас, в Элевсинских мистериях (обряды инициации в культах богинь плодородия Деметры и Персефоны,) превратившийся в имя божества Солнца). [Яхве — не отсюда ли?]
Интересно, не так ли? Пойдём дальше...
Отец — астрофизик, мать — преподаватель прикладной математики, тётка Нина — астролог. Неплохая компания исследователей.
А уж выбрать для девочки имя Юпитер… Это очень странно! Римский бог, мужчина...
Интересен момент, связанный с режиссёрами-андрогинами. Если в предыдущих кинолентах они были рупорами "библейской концепции", то здесь они копнули глубже в источники этой концепции, затронув мифологию гораздо более древнюю, чем может показаться при невнимательном просмотре этого фильма-комикса.

Далее приведу один текст-иллюстрацию этого "послания".
Read more... )
Продолжение следует. Ещё интереснее и подробнее! Часть 2

prong777: (мангуст)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] reich_erwacht в Армяно-еврейский синдикат в российском кинематографе.
Среди ведущих позиций в кинопроизводстве очень много кавказцев и евреев:

Фильмы за 2013 год:

"О чём молчат девушки" - режиссер (Карен Оганесян) (2)

"Что творят мужчины!" - режиссер (Сарик Андреасян) (3)

"Женский день" - режиссер (Рашид Маликов)

"Билет на Vegas" - режиссер (Гор Киракосян)

А вот просто список "русских" режиссеров:

Абдрашитов, Вадим Юсупович
Аристакисян, Артур Саркисович
Арнштам, Лео Оскарович
Арон, Ефим Ефимович
Аронов, Григорий Лазаревич
Арсенов, Павел Оганезович
Асанова, Динара Кулдашевна
Асатиани, Георгий Ираклиевич
Астрахан, Дмитрий Хананович
Атанесян, Александр Ашотович
Ахадов, Валерий Бакиевич
Беренштейн, Владимир Борисович
Бирман, Наум Борисович
Бланк, Борис Лейбович
Богин, Михаил Синаевич
Боярский, Иосиф Яковлевич
Брашинский, Михаил Иосифович
Бромберг, Константин Леонидович
Бронштейн, Яков Менделевич
Вайсберг, Марюс
Вишневский, Дуфуня Белашевич
Волчек, Борис Израилевич
Галантер, Борис Давидович
Гейман, Виктор Семёнович
Гендельштейн, Альберт Александрович
Гигинеишвили, Реваз Давидович
Гиков, Рафаил Борисович
Гинзбург, Евгений Александрович
Гинзбург, Сергей Владимирович
Гинцбург, Александр Ильич
Глейхенгауз, Марк Самуилович
Гольденбланк, Борис Михайлович
Read more... )

prong777: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] bubbakar в Об индивидульности.
Нашел интересную подборку похожих друга на друга артистов. Все - таки не зря Голливуд называю фабрикой
1.Linda Evangelista - Milla Jovovich
linda-evangelista-milla-jovovich
2.Megan Fox- Tamara Ecclestone
megan-fox-tamara-ecclestone
Read more... )



prong777: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] bubbakar в Национальная монополия Голливуда.
Я писал о евреях-актерах в Голливуде здесь. Теперь же хочу коснуться вопроса кто же владеет или контролирует непосредственно киностудии.Не буду вдаваться в истоки кинематографа, начну с так называемого "золотого века", который продлился с 1927 по 1963 гг. В это время большую часть рынка контролировали 8 кинотрестов. Помимо собственно производства фильмов, студии занимались их дистрибуцией и владели крупными сетями кинотеатров.

Из числа этих кинотрестов выделяли "большую пятерку" и "малую тройку", пройдусь по очереди:
BIG FIVE
1. 20th Century Fox Corporation - Компания основана 31 мая 1935 в результате слияния двух студий: Fox Film Corporation, основанной в 1915 году Уильямом Фоксом .,   и Twentieth Century Pictures, основанной в 1933 году Дэриллом Ф. Зануком, Джозефом Шенком и Уильямом Гетцом .

Уильямом Фокс (William Fox) - родился в Венгрии в семье немецких евреев. Настоящее имя Вильгельм Фрид.
847827
Джозеф Майкл Шенк ( Joseph Michael Schenck, при рождении Иосиф Михайлович Шейнкер) - родился 25 декабря 1878 года в городе Рыбинске Ярославской губернии России, в семье еврея Хаима (Михаила) — приказчика в конторе волжского пароходства. Иосиф с родными, включая младшего брата Николая, эмигрировали в Нью-Йорк в 1893 году.Read more... )








prong777: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] lovelyman111 в Любовь Орлова - Валентина Серова. Из рассказов администратора Л.П. Орловой В.И. Нахалова
Оригинал взят у [livejournal.com profile] ani_al в Любовь Орлова - Валентина Серова. Из рассказов администратора Л.П. Орловой В.И. Нахалова
БЛЕСТЯЩИЕ НЕВОЛЬНИЦЫ СУДЬБЫ: ЛЮБОВЬ ОРЛОВА – ВАЛЕНТИНА СЕРОВА
ИЗ РАССКАЗОВ АДМИНИСТРАТОРА Л.П.ОРЛОВОЙ В.И.НАХАЛОВА

Наша «Орлиха»

Это случилось в августе 1945 года, среди развалин одного эстонского городка. Я стоял у шикарного оппель-адмирала перед помпезной и грязной лестницею отеля. И вдруг ко мне подошла женщина, – прямо скажем, подошла как бы фея из сказки. На ней было норковое манто, небрежно запахнутое, и… удивительного покроя бежевые брюки.
– Вы знаете, кто я? – спросила она меня тоном, не терпящим возражений. – Мне нужна машина. И я поеду в этой, в вашей машине.
Мог ли я не узнать ее фиалковые глаза и эту чудесную, волнующую, всегда влажную нижнюю губу, – такую лукаво-загадочную и манящую? Если кто и мог быть секс-символом страны, в которой секса официально не было, – то это была она!
– Да, – сказал я в неподдельном и каком-то почти отрешенном восторге. – Я узнал вас! Но… сейчас по этой грязной лестнице спустится другая женщина, вовсе не такая красивая, как вы, но такая же знаменитая. И в этой машине поедет она…
Красавица вскинула брови в искреннем любопытстве:
– Кто же она?
– Она – Любовь Петровна Орлова.
Дама повернулась и, кажется, даже не поменяв удивленного выражения, – вернее, забыв его на лице, пошла прочь смелой, размашистой походкой. Но это не была походка мужчины, – это была походка беспечной и замечательно свободной внутренне женщины. Это была знаменитая походка Валентины Серовой. А в дверях отеля уже появилась строгая, какая-то угловатая фигура в широкоплечем и длинном плаще серо-стального цвета. Моя шефиня, моя «Орлиха»…

Read more... )



prong777: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] ibigdan в Как снимали “Приключения Электроника”

Еще в 1964 году писатель Евгений Велтистов написал первую книгу об Электронике. В то время это было ультрамодной темой — и фантастическая история о чудо-роботе покорила сердца читателей. Позже Велтистов придумал продолжение приключений Электроника и создал новых персонажей. Все они были столь самобытны, что просто просились на киноэкран.


В 1979 году режиссер Константин Бромберг решил снять на Одесской киностудии фильм по этой книге и показать юным зрителям историю удивительного робота, обыкновенного мальчика Сережу Сыроежкина и их многочисленных друзей.


В качестве сценариста был приглашен сам Евгений Велтистов. Пока он создавал новую версию приключений Электроника, режиссер был озабочен проблемой — где взять исполнителей главных ролей — Сыроежкина и Электроника.


В начале 1979 года Одесская киностудия объявила всесоюзный розыск. Искали двух мальчиков-близнецов.



продолжение под катом )

“Однажды стоял мороз под 40 градусов, и, кроме братьев Торсуевых, на встречу никто не пришел, – рассказывает второй режиссер картины Юлия Константинова. – Привела их мама. Они что-то прочитали, сыграли на гитаре, спели. И хотя на главные роли мы планировали мальчиков помладше, но утвердили все же 12-летних Торсуевых. Юра на пробах стал Электроником, а Володя – Сыроежкиным, но что-то не получалось. Тогда режиссер поменял их местами – и съемка пошла как по маслу. Для фильма волосы братьям покрасили в светло-рыжий цвет, и так они ходили в школу. Мальчики умоляли разрешить им постричься, но потом привыкли”.



2. “С появлением Торсуевых внезапно возникла проблема, – говорит Юлия Константинова. – Когда мы в Одессе поставили их в кадре рядом с Гусевым, то этот по роли хулиган-верзила оказался им по плечо! Это было ЧП. Надо снимать, а у нас нет Гусева! В последний решающий день я заглянула в одесский интернат. Только вошла, а на меня, скатившись с перил, свалился смешной длинный конопатый мальчишка, Вася Скромный. Он и стал нашим неподражаемым Гусевым”.



3. Во время съемок дети быстро росли. Приходилось постоянно перешивать им костюмы. Девочка в одном дубле улыбнулась полным ртом зубов, а в следующей сцене у нее уже передних зубов нет! “Мне нужно было, чтобы класс веселился, глядя, как Электроник доказывает теорему Пифагора, – вспоминает режиссер Константин Бромберг. – А дети устали и не хотели смеяться. Я выхожу к доске, даже не зная, что сейчас сделаю, и говорю: “Ребята, я вам покажу позывные радио Австралии, смех птицы ку-ки-бурры”. И начинаю по сумасшедшему ржать. Весь класс лежал от хохота!”.



4. Декорации школы построили на Одесской киностудии. На съемки пришли с десяток хмурых пожарных и потребовали снести декорации. На следующее утро они снова открыли павильон и обалдели. Вся съемочная группа – впереди больше сотни детей, за ними взрослые – стояла кольцом. Вышел вперед Гринько и сказал: “Только через наши трупы!” – и пожарные отступили.



5. Спустя 26 лет создатели фильма “Приключения Электроника” получают благодарные письма со всего мира. А искусствоведы, разгадывая загадку популярности Электроника, защитили аж 12 диссертаций! В том числе, в научных трудах упоминался и феномен Ресси. В жизни этого эрделя звали Чингиз. Режиссер картины Константин Бромберг вспоминал: “Эпизод: Урри мчится на мотоцикле, Чингиз бежит за ним. Мы едем на операторской машине параллельно по шоссе, снимаем. И вдруг Чингиз всех обгоняет, резко останавливается и как-то предупреждающе поднимает переднюю лапу. Наш водитель тормозит, и мы понимаем, что Чингиз нас спас – прямо по ходу (а водитель все время смотрел в заднее стекло на собаку) перед нами открытый канализационный люк! В другой раз мы с оператором Апрятиным страшно ругались, решая, каким объективом снимать сцену. В разгар нашего спора подбегает Чингиз и… несет в зубах объектив, который нас устроил и помирил!”.



6. “Электроника” снимали 8 месяцев, за работу в фильме братья получали 120 рублей в месяц. Эти деньги они тратили на еду, вещи, аттракционы и сигареты. По словам братьев, сразу после выхода фильма поклонники расписывали подъезд дома, где они жили, в восторге кидали в дверь помидорами, а мелом во дворе писали “Мы вас любим!”. Родителям даже пришлось сменить номер домашнего телефона, чтобы избавиться от поклонниц мальчиков. Затем пришло время, когда они состригли белые крашеные волосы и их перестали узнавать. Близнецы Торсуевы снялись еще в двух фильмах: “Братья” и “Незнайка с нашего двора”. Володя работал в административной группе у Никиты Михалкова. Но сегодня оба занимаются бизнесом.



7. Роль девочки Майки предлагали уже прославившейся Красной Шапочке Яне Поплавской, но юная звезда закапризничала и отказалась. Никому не известная тогда Оксана Фандера тоже претендовала на Майку, досталась ей лишь эпизодическая роль школьницы. Оксана Алексеева сама пришла на съемки и, подойдя к оператору фильма Константину Апрятину, наивно спросила: “А когда же я буду сниматься?”. Апрятин сделал пробу, девочка попала в картину. После съемок все мальчишки по секрету рассказывали, что немножко были в нее влюблены. Сейчас “Майка” живет в Америке.



8. На роль профессора Громова, который изобрел Электроника, не прошли многие. Профессор Ростислава Плятта, например, показался слишком вальяжным. Бруно Фрейндлих – актер сразу после проб заболел. Пробовался Леонид Броневой, но после его ссоры с оператором, режиссер решил не осложнять климат в коллективе. Худсовет уговаривал утвердить Владимира Этуша – он удачно снялся в роли Карабаса Барабаса, но режиссер посчитал, что Этуш был слишком ярок для этой роли. Николай Гринько только что снялся у Тарковского в “Сталкере” и ему детский фильм был неинтересен, но он был штатным актером киностудии, и его обязали сниматься в “Электронике”. Зато потом он охотно выступал с этой картиной на творческих вечерах.



9. Предлагали стать ассистенткой профессора Ирине Муравьевой, но у нее был чересчур плотный график; Лия Ахеджакова не попала в фильм из-за не слишком уживчивого характера. А появившаяся на пробах Лиза Никищихина так здорово отыграла вместе с Гринько, что режиссер сразу ее утвердил.



10. Когда режиссера спросили, кого он видит в роли шефа бандитов Стампа, он ответил: “Луи де Фюнеса”, – после чего ассистент позвонила Анатолию Папанову. Но тот был занят. Шефом стал Владимир Басов. Однажды съемка чуть не сорвалась. Басову сшили костюм на три размера больше, он рассердился, а потом скомандовал перепуганной художнице по костюмам: “Девочка, снимайте штаны!”. Еле влез в ее белые джинсы, нашел в гримерной черный свитер и остался доволен нарядом.



11. На роль учителя математики по прозвищу Таратар выбрали Евгения Вестника. Интересно, что у знаменитого Таратара был прототип. Когда Евгений Велтистов писал свою повесть, он часто посещал настоящую физико-математическую школу, где работал учитель Танатар, очень любивший своих учеников и даже выпускавший газету на «танатарском» языке — языке математических формул… А сам Евгений Весник говорил, что он придал своему персонажу черты нескольких людей: манеру разговаривать немного в нос он взял от Самуила Маршака, а знаменитую прыгающую походку — у знакомого врача. Персонаж получился настолько достоверным, что дети со всего СССР долго присылали Веснику письма, уговаривая его поработать у них учителем…



12. Члены съемочной группы вспоминают, что мотоцикл для Урри-Караченцева дал напрокат житель Прибалтики за очень большие по тем временам деньги. К тому же он получал зарплату как член съемочной группы. А взяли его мотоцикл, потому что он был навороченный, и узнать в нем “Яву” было затруднительно. В какой-то момент владелец мотоцикла решил выдвинуть условие, чтобы ему подняли плату. Расчет был на то, что второй такой не найти, и уже полфильма отснято с этим. Ему отказали, тогда он демонстративно поехал домой, но администратор группы позвонил гаишникам, которые его просто не выпустили из Одесской области.



13. Оказывается, братья Торсуевы попали в кино благодаря завучу школы. Однажды она вошла на уроке в класс и строгим голосом сказала: “Торсуевы, на перемене зайди ко мне”. Надо сказать, что Володя с Юрой не были подарком для школы, водились за ними хулиганские замашки, так что можно было ждать от такого вызова всего что угодно. Когда же братья пришли к ней в кабинет, то завуч протянула им повестку, в которой было указано, куда и когда явиться на фотопробы. Потом выяснилось, что с киностудии звонили в разные школы: искали братьев-близнецов. Торсуевы были 386-й парой.



14. Юру и Володю не раз спрашивали, почему именно на них остановил свой выбор режиссер. Они считают, что произошло это потому, что родители их воспитали, как положено воспитывать мальчишек. Братья играли в хоккей и футбол, катались на коньках, ездили на мотоцикле, занимались спортом. Юра играл на гитаре, Володя на саксофоне. Оба играли в школьном театре. Внешним сходством они в школе не пользовались никогда. С первого же дня братьев посадили в разные концы класса и никогда ни учителя, ни ребята их не путали. Да и к тому же мальчишки были не так уж похожи. Даже родинка есть только у Юры, а Володе ее приклеивали на съемках. Сходство использовали позже, дважды. На поступлении в институт Юра “доверил” брату сдавать за него историю и сочинение. А еще один раз братьям надо было получить медицинскую справку для поездки на отдых. Юры тогда не было в Москве, Володя с разницей в полчаса и в разных брюках зашел к одному и тому же врачу. Оказалось, что за 30 минут пациент стал выше на два сантиметра и тяжелее на несколько килограммов.



15. После выхода фильма братья узнали, что такое слава. Были и приятные, и неприятные моменты. Где-то через полгода после премьеры, а к тому времени “Приключения Электроника” уже три раза показали по телевидению, близнецы пошли в Большой театр. В антракте к ним подошла женщина и спросила: “Это вы играли?..”. Юра сразу же ответил: “Нет, это не мы”. А она говорит: “Ну, все равно. Даже если это не вы, дайте мне автограф”. Юра обычно сваливал раздачу автографов на Володю. Как только он расписался на ее бумажке, его прижали в один угол, Юру в другой, и Сыроежкин с Электроником сорвали начало второго действия минут на двадцать.



16. Письма от поклонников Торсуевы получали мешками. Сейчас говорят, что прочитали все послания, но вот ответить на все не смогли. В день получалось писать по 20-25 писем. А некоторые впечатлительные “поклонники” жили рядом. И приносили неприятности. Вспомните, кем был Сыроежкин в фильме? Хулиганом! А расплачивались за это братья. Долгое время, если в их микрорайоне происходила какая-нибудь неприятность, всегда находилась старушка, которая заявляла милиции, что это сделал Сыроежкин. И милиция приходила в квартиру к Торсуевым.



17. Феноменальный успех фильма близнецы объясняют тем, что это было первое кино, где дети самостоятельно играли. Играли самих себя. Режиссер не давил и позволял спорить с собой. Володя мог ему сказать, например: “Откуда вы можете знать, как разговаривают дети в двенадцать лет? Вам же – пятьдесят! Я это лучше знаю”. И режиссер соглашался с двенадцатилетним мальчишкой. И еще – очень важно то, что взрослые актеры, звезды, общались с детьми на равных.



18. Съемки продолжались восемь месяцев. Мальчики жили одни, в чужом городе – фильм снимался в Одессе – в гостинице, работали и получали зарплату. Вначале они сами не понимали, почему вдруг сделались такими богатыми. Но затем освоились: тратили деньги на мороженое, лимонад, походы в парк и… в школу ездили на такси. Тогда это удовольствие стоило один рубль. А существенного ничего не купили.



19. Ещё один факт об «Электронике», момент, когда Рэсси откусывает у пистолета дуло. Съемка проходила весело. Были куплены в Детском мире два пистолета, у одного загодя отпилили дуло для того, чтобы подменить после прыжка собаки, чтобы у зрителя сложилось впечатление, что это именно собака откусила дуло. В процессе репетиций и съемки дублей все члены группы дурными голосами по очереди спрашивали: “Чингиз, хочешь курочки?” – на что псина реагировала мечтательным поскуливанием – потом при озвучании на это поскуливание записывали речь. Наконец дошли до сцены с откусыванием пистолета. Чингиз на втором дубле прыгает и на самом деле откусывает дуло у целого пистолета. Дальше Караченцову не надо было играть удивление: глаза сами полезли на лоб, он машинально проговорил свой текст: “Ты зачем сожрал оружие?”, а потом полез Чингизу в пасть, чтобы вытащить осколки – не дай Бог, псина подавится. Режиссер Константин Бромберг забился в истерике: какой дубль запороли! Члены съемочной группы его утешали, что все получилось наилучшим образом, а как Коля полез в собачью пасть, прекрасно отрежется при монтаже. На этом съемку свернули, тем более, что не осталось целого пистолета – один отпилили, а второй сожрали. А в фильм вошел именно этот дубль.



20. В 2005 году Владимир Торсуев, исполнитель роли Электроника, рассказывал, что режиссер фильма Константин Бромберг, ныне проживающий в США, написал сценарий продолжения истории – действие в ней происходит в наше время, а Сережа и Эл уже взрослые. В новой 45-серийной картине были заинтересованы как американские, так и европейские компании, шла подготовка, проводились переговоры с Первым каналом – об участии в съемках и российской телекомпании. К сожалению, об этом проекте до сих пор ничего не слышно, однако поклонники всех возрастов верят и надеются вновь увидеть на экранах своих любимцев, тем более что никто из ребят, снимавшихся в фильме «Приключения Электроника», профессиональным актером не стал. Ирония ли это судьбы или разразившийся кризис системы, разрушивший наш кинематограф так, что за все годы, прошедшие после перестройки не снято столько культовых и любимых всем обществом фильмов, сколько было снято тогда.


источник


prong777: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] asaratov в Отличное фото!!! ...
Кликабельно
http://img-fotki.yandex.ru/get/4525/130422193.71/0_6d9e3_8f12e643_orig

Profile

prong777: (Default)
prong777

April 2017

S M T W T F S
       1
2 34 5 67 8
9 101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 21st, 2017 04:53 am
Powered by Dreamwidth Studios